{"id":23860,"date":"2024-03-24T09:02:33","date_gmt":"2024-03-24T13:02:33","guid":{"rendered":"http:\/\/cenal.gob.ve\/?p=23860"},"modified":"2024-03-24T13:30:25","modified_gmt":"2024-03-24T17:30:25","slug":"cada-vez-menos-palabras-en-agosto%ef%bf%bc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cenal.gob.ve\/?p=23860","title":{"rendered":"Cada vez menos palabras en agosto\ufffc"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-drop-cap\">Algunos cr\u00edticos, llenos de pruritos artificiosos, han rechazado la publicaci\u00f3n p\u00f3stuma de <em>En agosto nos vemos, <\/em>la que tal vez sea, definitivamente, la \u00faltima novela de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez; salvo que quede alguna otra sorpresa en el ba\u00fal de los manuscritos. No hay un solo argumento v\u00e1lido en esas cr\u00edticas. Sobre todo porque a estas alturas nada podr\u00e1 desmejorar el sitial que la obra de Garc\u00eda M\u00e1rquez ostenta en el concierto de la literatura mundial. Ello significa que si <em>En agosto nos vemos<\/em> fuese un relato fallido, que no lo es, a\u00fan tendr\u00eda un extraordinario valor documental.<\/p>\n\n\n\n<p>Escrita con el caracter\u00edstico estilo narrativo de Garc\u00eda M\u00e1rquez, la novela ostenta, adem\u00e1s, una in\u00e9dita concentraci\u00f3n verbal, especialmente en las descripciones; causa, tal vez, de que cuente con tan pocas p\u00e1ginas. En este sentido, no es descabellado pensar que la brevedad de esta obra puede haber sido el motivo por el cual el escritor, seg\u00fan se dice, pidi\u00f3 a sus hijos que no la publicaran.<\/p>\n\n\n\n<p><em>En agosto nos vemos<\/em> no se da tiempo para representaciones minuciosas y recurre como alternativa a frases de certezas tajantes, verdaderos axiomas, para acercar al lector a situaciones y personajes. Si el narrador pretende referirse a la corrupci\u00f3n pol\u00edtica, por ejemplo, le basta con aludir al \u201chotel de turismo que el senador construy\u00f3 a nombre suyo con dineros del estado\u201d. Nada m\u00e1s. El resto es tarea a cargo del lector. El contexto que enmarca la an\u00e9cdota necesita un m\u00ednimo de palabras, lo que permite al autor concentrarse en la peripecia de su casi \u00fanico personaje: Ana Magdalena Bach.<\/p>\n\n\n\n<p>Ese car\u00e1cter axiom\u00e1tico permea todo el relato. Si se trata de mostrar la realidad f\u00edsica del personaje, se la enfrenta al espejo \u201ccon su rostro de madre oto\u00f1al\u201d. En un momento determinado, otro ejemplo, Ana Magdalena \u201cSe sinti\u00f3 p\u00edcara, alegre, capaz de todo, y embellecida por la mezcla sagrada de la m\u00fasica con la ginebra\u201d. \u00bfQui\u00e9n pondr\u00eda en duda una sacralidad tan tajantemente establecida?<\/p>\n\n\n\n<p>La novela se sostiene sobre unos cuantos encuentros amorosos del personaje, pero el narrador no se entretiene en la descripci\u00f3n de esos lances er\u00f3ticos. Un r\u00e1pido pincelazo es suficiente para enardecer la imaginaci\u00f3n del lector: \u201cSe acaball\u00f3 sobre \u00e9l hasta el alma y lo devor\u00f3 para ella sola\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>Otro campo en el que Garc\u00eda M\u00e1rquez no hizo ahorro alguno es el de los intertextos, espec\u00edficamente los musicales y los literarios, en lo que puede entenderse como un testimonio final acerca de la m\u00fasica y los libros que prefer\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p>Tradicionalmente, la cr\u00edtica ha insistido en que la m\u00fasica es un elemento esencial en su obra, m\u00e1s a\u00fan, no ha faltado quien afirme que <em>Cien a\u00f1os de soledad<\/em> est\u00e1 escrita en ritmo de vallenato. Las referencias a la m\u00fasica \u201cculta\u201d, sin embargo, es un fen\u00f3meno que puede identificarse con car\u00e1cter de elemento estructurante solo a partir de <em>Memorias de mis putas tristes<\/em>, la \u00faltima novela publicada en vida del escritor.<\/p>\n\n\n\n<p>Para ser una novela tan corta, <em>En agosto nos vemos<\/em> impresiona por la cantidad de compositores que desfilan por sus p\u00e1ginas. Chopin, Rajm\u00e1ninov, Dvorak, Mozart, Schubert, Chausson, Chaikovski y unos cuantos m\u00e1s transitan indetenibles por estas p\u00e1ginas<em>. <\/em>Hay, sin embargo, una ausencia notable, la de Juan Sebasti\u00e1n Bach, su autor favorito seg\u00fan el cr\u00edtico Cesar Coca. Una ausencia a medias, a decir verdad, pues llegados aqu\u00ed descubrimos que no es mero accidente que el personaje principal de la obra se apellide Bach, lo que viene a ser un gui\u00f1o al lector para dejar establecida, de una vez por todas, la importancia del referente musical en este relato.<\/p>\n\n\n\n<p>Nada distinto sucede con las alusiones a novelistas. Ana Magdalena est\u00e1 siempre acompa\u00f1ada de un libro, y ese libro da pie para que Garc\u00eda M\u00e1rquez nos legue parte de su cat\u00e1logo de preferencias literarias. Preferencias que incluyen, en este caso, a John Wyndham, Borges y Bioy Casares, Daniel Defoe y Ray Bradbury, entre otros, que marcan una paradigma literario a lo largo de <em>En agosto nos vemos<\/em>. Lo cierto es que al salir de estas escasas p\u00e1ginas es imposible pensar que fue un error publicarlas o, menos a\u00fan, tiempo perdido la ocasi\u00f3n magn\u00edfica de leerlas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En agosto nos vemos no se da tiempo para representaciones minuciosas y recurre como alternativa a frases de certezas tajantes, verdaderos axiomas, para acercar al lector a situaciones y personajes. Si el narrador pretende referirse a la corrupci\u00f3n pol\u00edtica, por ejemplo, le basta con aludir al \u201chotel de turismo que el senador construy\u00f3 a nombre suyo con dineros del estado\u201d. 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