{"id":23968,"date":"2024-04-21T07:00:00","date_gmt":"2024-04-21T11:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/cenal.gob.ve\/?p=23968"},"modified":"2024-04-21T07:10:08","modified_gmt":"2024-04-21T11:10:08","slug":"happy-narrar-desde-lo-intimo%ef%bf%bc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cenal.gob.ve\/?p=23968","title":{"rendered":"Happy: narrar desde lo \u00edntimo\ufffc"},"content":{"rendered":"\n

Happy,<\/em> la \u00faltima novela de Miguel \u00c1ngel P\u00e9rez Pirela, incorpora, sin ocultamientos, la autobiograf\u00eda y la cr\u00f3nica; y lo hace en un lenguaje que, a su vez, se mantiene en equilibrio entre una sintaxis que toma elementos del habla marabina y el uso est\u00e1ndar del idioma castellano.<\/p>\n\n\n\n

Un conjunto de caracter\u00edsticas del texto denotan su clara relaci\u00f3n con la novela picaresca: en primer lugar, el tono festivo de sus p\u00e1ginas; un relato que se debate entre un narrador en tercera persona y una voz, la del personaje principal, Happy, que a ratos participa en lo narrado desde la primera persona; un protagonista reivindicado solo por cierta nobleza de esp\u00edritu que contrasta con su fracaso en cualquier otro aspecto material de la vida; y, en fin, una mirada cr\u00edtica, desde esa nobleza de esp\u00edritu, a la frivolidad, las injusticias y dem\u00e1s vicios de la sociedad en la que se mueve.<\/p>\n\n\n\n

Se ha dicho, medio en broma medio en serio, que el chisme es el fundamento de la novela. A pesar de la poca formalidad de tal propuesta, en Happy<\/em> se cumple a cabalidad el axioma. En sus p\u00e1ginas se incluyen maledicencias, chismes, supersticiones, peleas dom\u00e9sticas y cualquier otro elemento de una cotidianidad definida por el caos. Y sin embargo, cada uno de esos elementos se integra al relato de una manera homog\u00e9nea, hasta el punto de convertirse en la representaci\u00f3n de un microcosmos social, de un hecho cultural cargado de rasgos identitarios. Se trata, adem\u00e1s, de la evocaci\u00f3n afectiva del mundo de la infancia, a la vez perdido, revivido y metamorfoseado en discurso novelesco.<\/p>\n\n\n\n

En ese camino, la novela apunta a una prosa marcada por la oralidad, lo que puede resultar casi natural si se toma en cuenta que el discurrir de la an\u00e9cdota se ubica en la ciudad de Maracaibo. No es un secreto que el habla de Maracaibo se distingue notoriamente del castellano hablado en otras regiones del Pa\u00eds por su entonaci\u00f3n, su vocabulario y por la particularidad del voseo. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Lo interesante en Happy <\/em>es que la representaci\u00f3n del habla maracucha escapa a la versi\u00f3n pintoresquista o caricaturesca de quienes desde fuera del Estado Zulia Intentan imitarla. La novela se orienta a una forma propia de recuperaci\u00f3n de lo oral, y es por dem\u00e1s llamativo que en sus p\u00e1ginas est\u00e9 absolutamente ausente el uso del voseo. La b\u00fasqueda de la identidad ling\u00fc\u00edstica se cumple, en cambio, mediante oraciones que se distancian de la lengua est\u00e1ndar por la manera como se construyen o por el tipo de vocabulario que incorporan. Un caso a se\u00f1alar es el reiterado uso del demostrativo \u201cese\u201d, con car\u00e1cter de enf\u00e1tico, asociado a un sustantivo: la plaza esa, la nevera esa, el hombre ese. Ejemplos de este tipo abundan a lo largo de la novela.<\/p>\n\n\n\n

Para reforzar ese intento de rescate, el narrador usa todo tipo de referentes culturales e idiosincr\u00e1sicos, desde la incorporaci\u00f3n de la letra de canciones, refranes o dichos locales hasta ubicaciones, comidas, etc. El uso de tales referentes no se le se\u00f1ala al lector de manera expl\u00edcita, como ser\u00eda el caso si se usaran comillas o cursivas. De hecho, esas incorporaciones corren el riesgo de no ser captadas por muchos lectores, lo que equivale a decir que algunas claves del texto exigen un lector c\u00f3mplice, conocedor de los c\u00f3digos all\u00ed incluidos. Siendo as\u00ed, no cabe duda de que el lector ideal de esta novela ser\u00eda un lector maracucho, pero tal afirmaci\u00f3n no le har\u00eda justicia a un texto que fluye arm\u00f3nicamente y cuya lectura resulta interesante y divertida para quien sea que entre a sus p\u00e1ginas.<\/p>\n\n\n\n

Una particular estrategia narrativa presente en Happy<\/em> es la repetici\u00f3n literal de ciertos p\u00e1rrafos que describen ambientes o narran acciones, y que, como momentos de fuerza, contribuyen a reafirmar rasgos de car\u00e1cter y de pertenencia a un entorno sociocultural. Se trata de una t\u00e9cnica de ritornello<\/em> que permita al lector aprehender la condici\u00f3n social y las caracter\u00edsticas esenciales de los personajes all\u00ed incluidos.<\/p>\n\n\n\n

En Happy<\/em> la felicidad campea incluso en los momentos de quiebra econ\u00f3mica o afectiva. El abordaje de la cotidianidad desde el humor rescata el mundo ideal de la infancia, donde no tiene cabida el sufrimiento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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