El pensamiento hecho escritura, desde la aparici\u00f3n del libro y, en especial, de la imprenta, se reproduce inalterable. El contenido de una obra no cambia, sin embargo, la lectura es tan variable, que m\u00e1s all\u00e1 de la variedad de lectores, un mismo lector frente a una obra, en el transcurrir del tiempo, puede tener diferentes lecturas.<\/p>\n\n\n\n
Tambi\u00e9n suceden con las \u00e9pocas, que de acuerdo a las modas editoriales una misma obra pude leerse de acuerdo al canon impuesto. Ricardo Piglia en una entrevista reflexion\u00f3 que su libro Respiraci\u00f3n artificial <\/em>fue le\u00edda en diferentes momentos como novela epistolar, policial, hist\u00f3rica hasta llegar a ser posmoderna, cuando el posmodernismo estaba en boga. S\u00f3lo esper\u00f3 que no se le leyera como un cl\u00e1sico.<\/p>\n\n\n\n De esta manera se va encasillando la literatura. Hay motivos comerciales y en menor medida, los acad\u00e9micos, para diseccionarla. Para quienes la producen, se les facilita la tarea de mercadear un producto y para quienes la venden, poderlas poner en los estantes adecuados.<\/p>\n\n\n\n Los editores, que tratan de mediar estilos, gustos y retorno de capital (a veces el capital no es solo dinero, aunque es factor importante en la estabilidad comercial) esperan o van tras autores que les permita a ambos la satisfacci\u00f3n de conseguir lectores.<\/p>\n\n\n\n En el siglo XIX, un editor le pide a un escritor que escriba novelas, pero el autor en ese momento le preocupaba los cambios que generaba la modernidad, la destrucci\u00f3n de lo que hoy se llaman monumentos patrimoniales, en especial de una catedral antiqu\u00edsima en la ciudad de Paris a la que al parecer exist\u00eda poco inter\u00e9s de los ciudadanos si la demol\u00edan o restauraban.<\/p>\n\n\n\n Escribi\u00f3 un art\u00edculo, cual manifiesto, que titul\u00f3 \u201cGuerra a los demoledores\u201d. Fue publicado y traducido por Europa, pero nadie se moviliz\u00f3 para evitar que esta sufriera los demonios de la modernidad. Seg\u00fan Santiago Posteguillo en La sangre de los libros,<\/em> el editor sentado al lado del autor en un banco de la iglesia, le dice:<\/p>\n\n\n\n \u201c\u2014Sabes que me prometiste una nueva novela y a\u00fan estoy esperando. [\u2026] Tus poemas, tus obras de teatro, tus art\u00edculos\u2026: todo eso est\u00e1 muy bien, pero lo \u00fanico que te va a dar dinero de verdad ser\u00e1n tus novelas. \u2014Y se levant\u00f3, pero antes de irse a\u00f1adi\u00f3 un par de frases\u2014: Adem\u00e1s, son las novelas las que ahora hacen famosa a la gente. El mundo ha cambiado. \u2014Y el editor mir\u00f3 hacia las vidrieras blancas\u2014. Todo ha cambiado. Como esta iglesia\u201d.<\/p>\n\n\n\n Finalizada la conversaci\u00f3n con el editor, Victor Hugo le prometi\u00f3 una novela que concienci\u00f3 a lectores con Nuestra Se\u00f1ora de Paris <\/em>(1831) m\u00e1s que lo que logr\u00f3 con \u201cGuerra a los demoledores\u201d.<\/p>\n\n\n\n Hay escritores que giran sobre un tema y lo tratan en los g\u00e9neros posibles \u2014cuando de escritura se trata\u2014 o en oficios y artes.<\/p>\n\n\n\n