{"id":24838,"date":"2024-11-03T08:00:00","date_gmt":"2024-11-03T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cenal.gob.ve\/?p=24838"},"modified":"2024-11-03T08:29:16","modified_gmt":"2024-11-03T12:29:16","slug":"la-realidad-esta-por-las-nubes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cenal.gob.ve\/?p=24838","title":{"rendered":"La realidad est\u00e1 por las nubes"},"content":{"rendered":"\t\t
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Conoc\u00ed fugazmente a Julio Miranda; de \u00e9l recuerdo dos condiciones que saltaban a la vista, ser un lector incansable y no censurar sus opiniones acerca de la literatura en general y en particular sobre la literatura venezolana, a la que se dedic\u00f3 con ah\u00ednco apenas ech\u00f3 pie en estas tierras.<\/p>\n\n\n\n

Autor de varios libros de poes\u00eda y narrativa, lo m\u00e1s conocido de su obra es la dedicada a sistematizar per\u00edodos y movimientos, tomando como punto de partida el \u00e9nfasis en ciertos temas.<\/p>\n\n\n\n

De esa su vocaci\u00f3n por la lectura, que no se centra solo en una obra o en un autor, sino que tiende a establecer orden y definir estilos, heredamos un conjunto de t\u00edtulos que, muchos a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte, siguen siendo paradigm\u00e1ticos a la hora de estudiar nuestra producci\u00f3n literaria. Basta con pensar en t\u00edtulos como Proceso a la literatura venezolana<\/em> (1975); Poes\u00eda, paisaje y pol\u00edtica<\/em> (1992); o La imagen que nos ve: ensayos sobre literatura y cine de Venezuela<\/em> (2010).<\/p>\n\n\n\n

Otro tanto puede decirse de su vocaci\u00f3n de antologista, que lo llev\u00f3 a proponer recopilaciones como la que hoy nos ocupan sobre cuentos venezolanos de ciencia ficci\u00f3n, de un lado, y narraciones fant\u00e1sticas, del otro, recogidos ambos en la curiosa edici\u00f3n bifronte del El Perro y La Rana.<\/p>\n\n\n\n

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No era Miranda hombre de aferrarse a teor\u00edas literarias o a supuestas metodolog\u00edas de an\u00e1lisis. Lo suyo fueron siempre conceptos operativos que creaba con la agudeza de quien mucho ha reflexionado sobre literatura en el ejercicio de la cr\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

Sea por ese desinter\u00e9s en conceptos preestablecido, o porque pensara que lo que propon\u00eda era de conocimiento com\u00fan, lo cierto es que no contamos en ninguna de las dos recopilaciones con una introducci\u00f3n que explicite su punto de partida a la hora de catalogar un relato como ciencia ficci\u00f3n o como fant\u00e1stico.<\/p>\n\n\n\n

Se entiende que eso sucediera si se piensa que Miranda estaba abriendo camino a una mirada sobre la producci\u00f3n literaria nacional hasta ese momento in\u00e9dita, lo que explicar\u00eda tambi\u00e9n la amplitud del criterio utilizada para elegir los relatos que integran ambas antolog\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

Lo cierto es que hay una notable diversidad en esos relatos, y si nos atuvi\u00e9ramos a categor\u00edas ya establecidas, concluir\u00edamos que se mezclan all\u00ed relatos de ciencia ficci\u00f3n con otros fant\u00e1sticos y otros m\u00e1s que rozan lo maravilloso o que simplemente apuntan a una cierta iron\u00eda pol\u00edtica que nunca despega los pies del terreno de lo real.<\/p>\n\n\n\n

Llama la atenci\u00f3n el papel que juega el acontecer pol\u00edtico en muchos de los cuentos recopilados por Miranda. Si bien es cierto que todos ellos asoman elementos de ciencia ficci\u00f3n o fant\u00e1sticos, pareciera que les resultara imposible a los narradores desligarse de lo que sin duda ha sido uno de los temas m\u00e1s recurrentes de nuestro devenir literario desde el momento mismo de la independencia nacional.<\/p>\n\n\n\n

El mejor ejemplo de lo anterior tal vez sea el cuento \u201cLa nube de humo\u201d de David Alizo, en el cual se construye una supuesta m\u00e1quina del tiempo con el \u00fanico fin de eliminar a algunos representantes de la clase pol\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

En casos como ese, la narraci\u00f3n no suele alcanzar la famosa suspensi\u00f3n de la incredulidad de la que hablaba Coleridge, lo que produce como resultado que los elementos sobrenaturales o extraordinarios resulten poco convincentes y terminen situ\u00e1ndose, antes bien en el campo del humor o la iron\u00eda, ambos utilizados, esto s\u00ed, con notable maestr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Otro ejemplo de lo dicho es \u201cNarraci\u00f3n de las nubes\u201d, en el que un escritor al que solemos asociar con un discurso circunspecto, orientado a lectores j\u00f3venes, deja asomar su vena humor\u00edstica acompa\u00f1ada de un talento especial para el doble sentido y no pocos asomos de erotismo.<\/p>\n\n\n\n

Si lo fant\u00e1stico es, como lo estableci\u00f3 Todorov, un relato que siembra en el lector la duda de si lo que lee sucede en la realidad m\u00e1s terrena o en el \u00e1mbito de lo inexplicable, entonces hay que decir que lo que m\u00e1s se acerca a esa categor\u00eda en esta recopilaci\u00f3n es el extraordinario cuento de Francisco Massiani titulado \u201cHab\u00eda una vez un tigre\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Como dije antes, Julio Miranda explor\u00f3, en ambos libros, nuevas formas de mirar algunas muestras de nuestra narrativa. Hay que entrar en ellos con deseos de sorpresa, pero no de homogeneidad.<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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