{"id":26324,"date":"2025-09-21T08:00:00","date_gmt":"2025-09-21T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cenal.gob.ve\/?p=26324"},"modified":"2025-09-21T08:06:06","modified_gmt":"2025-09-21T12:06:06","slug":"petroleo-la-voz-oscura-de-fondo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cenal.gob.ve\/?p=26324","title":{"rendered":"Petr\u00f3leo, la voz oscura de fondo"},"content":{"rendered":"\n

El petr\u00f3leo fluye bajo cada p\u00e1rrafo de Voces de fondo<\/em>, de Mar\u00eda Elvira Gonz\u00e1lez Llovera. Para aclarar desde el principio por donde va el cuento, el mene aparece ya en el ep\u00edgrafe de la novela, mancha de negro no pocas de sus p\u00e1ginas, y queda claro, antes de terminar, que es causa \u00faltima de los eventos que en ella se cuentan.<\/p>\n\n\n\n

La autora se ha propuesto unificar dos sucesos claves del siglo XX venezolano. Dos acontecimientos que, si se juzgan por las tendencias pol\u00edticas en ellos involucradas, podr\u00edan verse como separados y casi que opuestos en sus motivaciones: uno, el golpe de estado contra Isa\u00edas M\u00e9dina Angarita, en 1945; el otro, el ejecutado contra R\u00f3mulo Gallegos, en 1948. Voces de fondo, <\/em>en cambio,<\/em> unifica ambos sucesos y construye una historia impulsada por la capacidad combustible del petr\u00f3leo.<\/p>\n\n\n\n

El mene, pues, ocupa un lugar central en las p\u00e1ginas de esta novela; es el poder en la sombra que todo lo decide y cuya presencia la narradora actualiza peri\u00f3dicamente para recordarle al lector que las peripecias de los personajes, sean \u00e9picas o cotidianas, son siempre alentadas por ese motor oscuro que aparece y desaparece, como la cabeza de un nadador en aguas turbulentas.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Novelar la historia es asunto serio. Centenares de p\u00e1ginas se han escrito sobre c\u00f3mo incorporar los hechos del pasado a la novela, de modo que el resultado no sea un recuento light<\/em> de lo ya dicho en los textos de historia.<\/p>\n\n\n\n

 Si la ciencia hist\u00f3rica tiende cada vez m\u00e1s a la objetividad, tiene sentido esperar que la novela, por el contrario, reconstruya la parte humana, subjetiva del momento temporal en el que ocurren los eventos.<\/p>\n\n\n\n

Interactuar de forma veros\u00edmil con las figuras del pasado es el gran desaf\u00edo del escritor de novelas hist\u00f3ricas. Hacer posible que esas figuras, usualmente idealizadas por la historiograf\u00eda, desciendan del Olimpo y se contaminen de las m\u00e1s b\u00e1sicas pasiones humanas.<\/p>\n\n\n\n

 Gonz\u00e1lez Llovera lo logra en especial con Carlos Delgado Chalbaud y no por mera coincidencia.<\/p>\n\n\n\n

Al igual que lo hace el petr\u00f3leo, y dada su participaci\u00f3n en ambos eventos, Chalbaud unifica los dos grandes acontecimientos narrados en la novela, es decir, los dos golpes de estado sucedidos en apenas tres a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Chalbaud es, de hecho, el \u00fanico personaje hist\u00f3rico que la novelista alcanza a recrear en toda su m\u00faltiple y contradictoria dimensi\u00f3n humana. Un personaje sumido en el dilema de un estadista y, a un tiempo, en el drama del m\u00e1s corriente de los ciudadanos. Un ser que se debate entre mantenerse leal a sus principios, errados o no, o dejarse llevar por la marea pol\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

El resto de personajes del pasado, todos ellos identificados con nombre y apellido, y de quienes se ubica y analiza su rol en los eventos, no suelen sobrepasar la dimensi\u00f3n propia de los caracteres inclu\u00eddos en un tratado de historia. Es decir, apreciamos su rol, se nos informa de sus lealtades o traiciones, pero todo hecho desde la atalaya del an\u00e1lisis pol\u00edtico. Ni siquiera R\u00f3mulo Gallegos, a quien sin dudas se trata en la novela con respeto y simpat\u00eda, pierde el car\u00e1cter lejano e intocado de quien est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 del bien y del mal.<\/p>\n\n\n\n

Delgado Chalbaud, en cambio, forma parte integral del cuarteto de personajes esenciales al relato. Las tres mujeres que junto a \u00e9l integran ese cuarteto, se reparten dos roles diferentes. Cleotilde y Candelaria fungen como narradoras de los acontecimientos, con una objetividad que no siempre permite distinguir una voz de la otra.<\/p>\n\n\n\n

El tercer personaje femenino, Vera, es m\u00e1s un s\u00edmbolo que un personaje literario propiamente dicho; al menos a lo largo de buena parte de la novela. La V inicial de su nombre no es casual. Ella es la Venezuela que a la vez atestigua y padece los efectos del trozo de historia desplegado en la novela. Cronol\u00f3gicamente, el testimonio de Vera se ubica muchos a\u00f1os despu\u00e9s del accionar del resto de los personajes y sus intervenciones suelen recordar el papel del coro en las tragedias griegas. Este recurso cl\u00e1sico, utilizado por Gonz\u00e1lez Llovera, da paso a una voz colectiva por medio de textos que incluyen poemas y citas de otros autores, interpreta y cuestiona los acontecimientos y encarna, en fin, la Venezuela violada, gr\u00e1ficamente representada en la violaci\u00f3n de la propia Vera.<\/p>\n\n\n\n

Una novela en cuyas p\u00e1ginas revive una parte esencial de nuestra historia; con una prosa \u00e1gil que salta indetenible de un suceso a otro, sin ninguna concesi\u00f3n al aburrimiento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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