{"id":26859,"date":"2025-12-28T09:30:00","date_gmt":"2025-12-28T13:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cenal.gob.ve\/?p=26859"},"modified":"2025-12-28T09:19:47","modified_gmt":"2025-12-28T13:19:47","slug":"la-autoficcion-como-norma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cenal.gob.ve\/?p=26859","title":{"rendered":"La autoficci\u00f3n como norma"},"content":{"rendered":"\n

Escribir con regularidad sobre novelas, como hacemos en A cuatro manos<\/em>, permite identificar algunos rasgos que permiten agrupar un conjunto de obras bajo un mismo paraguas conceptual. Uno de los m\u00e1s llamativos es la proliferaci\u00f3n de narraciones en las que la voz que cuenta, el personaje principal, o ambos a la vez, es un escritor.<\/p>\n\n\n\n

Este patr\u00f3n parece apuntar a un cambio en los modos de narrar y de leer en la narrativa actual, y la frecuencia con la que aparece lo convierte en un signo caracter\u00edstico de la novela contemp\u00f3ranea.<\/p>\n\n\n\n

En El placer del texto<\/em>, Roland Barthes distingue entre \u201ctexto legible\u201d y \u201ctexto escribible\u201d. No se trata de una oposici\u00f3n sobre la escritura en s\u00ed, sino sobre dos modos distintos de lectura. El texto legible genera un lector pasivo, que disfruta la obra sin cuestionar su contenido ni los mecanismos de su construcci\u00f3n. En cambio, el texto escribible demanda un lector activo, que reescribe el texto mientras lo lee y se interroga, a un tiempo, sobre los eventos narrados y sobre la arquitectura literaria que los sostiene.<\/p>\n\n\n\n

La proliferaci\u00f3n de novelas protagonizadas por escritores es un s\u00edntoma de esta b\u00fasqueda del lector activo. El concepto de autoficci\u00f3n, ese g\u00e9nero h\u00edbrido que mezcla sin previo aviso lo autobiogr\u00e1fico y lo imaginado, explica una parte sustancial del fen\u00f3meno. En Huaco retrato<\/em>, de Gabriela Wiener, la exploraci\u00f3n personal de la narradora sobre su herencia colonial y su identidad no solo interesa al lector, sino que lo involucra hasta el punto de sacudir certezas cotidianas.<\/p>\n\n\n\n

Una operaci\u00f3n similar realiza Maryse Cond\u00e9 en Victoire, la madre de mi madre.<\/em> All\u00ed la escritora no solo narra la vida de su abuela, sino que incluye en el relato las huellas de su propio proceso de investigaci\u00f3n, exponiendo las herramientas documentales que le son \u00fatiles para la reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica y familiar.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, la presencia de un personaje escritor no siempre equivale a autoficci\u00f3n. Paul Auster fue un maestro en la creaci\u00f3n de una ambig\u00fcedad deliberada. En sus novelas, el narrador suele ser un escritor que compone su relato en paralelo al desarrollo de la trama. Auster elud\u00eda la asociaci\u00f3n biogr\u00e1fica directa con un argumento sutil: afirmaba que su verdadero inter\u00e9s no era contar su vida, sino utilizar la experiencia que mejor conoc\u00eda, su propia vida, para explorar la sensaci\u00f3n universal de estar vivo. As\u00ed, el lector no ingresa a la biograf\u00eda de Paul Auster, sino que, a trav\u00e9s de ella, termina reconociendo fragmentos de su propia existencia.<\/p>\n\n\n\n

Esta estrategia del narrador-escritor aparece en un n\u00famero significativo de las obras rese\u00f1adas en A cuatro manos<\/em>. En El mapeador de ausencias<\/em>, de Mia Couto, el protagonista es un escritor que reconstruye una memoria colectiva a partir de fragmentos de informaci\u00f3n heredados, convirtiendo la escritura en un acto de reparaci\u00f3n hist\u00f3rica.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, Guillermo Mart\u00ednez, en La \u00faltima vez<\/em>, elige como protagonista a un joven y brillante cr\u00edtico literario, cuya contraparte es un escritor moribundo que espera de ese lector excepcional que descubra en su obra lo que nadie m\u00e1s ha logrado ver.<\/p>\n\n\n\n

En Perdidos<\/em>, de Sergio Bizzio, la figura del escritor se distorsiona: el narrador escribe una extensa carta a un monarca lejano cuya existencia misma se difumina, dejando al lector en la incertidumbre sobre el destinatario real del relato y, por extensi\u00f3n, sobre el prop\u00f3sito \u00faltimo de la escritura.<\/p>\n\n\n\n

No obstante, la recurrencia de tal estrategia conlleva un riesgo inherente. La figura del personaje-escritor termina por sorprender, y no siempre positivamente, por su proliferaci\u00f3n, m\u00e1s all\u00e1 de la calidad de la novela en cuesti\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

No hay dudas de que estamos frente a un cambio de rol del novelista, quien ya no parece contemplar la necesidad de ocultarse bajo el artificio de aquella tercera persona que creaba la ilusi\u00f3n de una objetividad a todas luces falsa.<\/p>\n\n\n\n

\u00a0El problema podr\u00eda estar en que el pacto de complicidad que invita a una lectura activa y metaficcional puede volverse previsible. La promesa inicial de un “texto escribible”, que ofrec\u00eda la emoci\u00f3n de descifrar capas de significado y de colaborar en la construcci\u00f3n del sentido, se desgasta si el mecanismo se repite de una novela a otra. El lector, entonces, pasa de ser un c\u00f3mplice entusiasta a un espectador que reconoce una f\u00f3rmula, una estrategia ret\u00f3rica que ya no sorprende.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

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